潘重威Photo /
自千禧年後，我們不曾再見過王傑，中間輾轉從媒體知道他的訊息，證實我感覺他在香港的不快樂。
在台灣的我們，同時也被科技與數位化的發展徹底地改變了，千禧年後的唱片公司只能一再縮編，屬於90年代最黃金的唱片年代正式告終了。
很多優秀的唱片人被迫裁員，要不轉行，留在娛樂業的無不自尋出路，生存逼著我們汲汲向前，工作和現實抓住了我們當下的關注，要不是因為2020年的新冠肺炎大爆發，讓全世界的人們放慢了生活的腳步，要不是疫情，潘先生應該沒有餘裕的時間，回頭整理自己。
他原只是想練習斷捨離，沒想到整理出更多他早已離掉，卻根深蒂固的曾經，這個曾經，是他拍攝唱片封面的職涯青春，竟然二十幾年過去了，而王傑，正是這個曾經很重要的一部分。
在潘先生整理出過去的傳統底片，只有王傑是有留下黑白印樣的，因此可以在數十卷的底片中，先挑出幾張試著簡單清潔復原後，送去爵士掃成小圖檔，再次看見1995年的王傑佇立在溫哥華街頭，不得不說潘先生是最能捕捉王傑浪子氣息的攝影師。
接下來發生的事，根本有如奇蹟一般，這些舊照引來絡繹不絕的傑迷，他們的愛意深厚到超乎我的想像，且是來自世界各地，聽他們說更多王傑的點點滴滴，比曾與他共事的人都深刻，我們也因此重新認識了王傑。
此時此刻，才是認識王傑的第四個階段
一則臉書的PO文，自動引來五萬人的瀏覽，沒有任何廣告，完全是傑迷的自動自發，發文的當晚，回應就像吃角子老虎和中了柏青哥般噹噹噹地湧進來，王傑不是隱退了嗎？這些歌迷對王傑的每一張專輯、每一段專訪如數家珍，我們還因此得知，潘先生釋出在溫哥華拍王傑牧場的那匹駿馬，後來竟然死了。
因為王傑怕天冷，在馬房四周放好暖爐想讓馬兒取暖，反而造成馬兒熱衰竭死亡，因此還被加拿大政府開重罰，天啊，這真的很像王傑耶，他是個心中充滿愛，卻不太懂得如何愛的人，我始終這麼覺得。(怕是有傑迷又要罵我了>//<)
我這麼說王傑，其實很冒險，因為我沒想到曾經在周刊專欄寫過王傑，字字都還被傑迷如數家珍，王傑果真就像我在1987年第一次聽到他，他的存在本身就像魔咒，依舊深刻地盤旋在他的歌迷腦裡，這魔力的穿透，沒有任何一個新世代歌手做得到，因為它的背後有更深層的理由。
王傑的年代，人人都可以自我定義
再也沒有一個世代能像90年代，那是國語流行音樂的黃金高峰，也是台灣剛自報禁解除後生長的新沃土，出版業有如雨後春筍，有聲出版更成為年輕人追求文化的大宗，從王傑「一場遊戲一場夢」到張雨生「我的未來不是夢」，勇敢追夢，是那個世代的共同語言。
這些夢想，在深夜中陪過學子讀書，在失戀時陪著傷心落淚，為不被了解的孤獨中幫著放聲嘶喊，也在與死黨發瘋的每一首歡樂K歌中，陪伴很多人走過成長懵懂，不敢說王傑代表90年代，但他卻是把90年代精神活出最精采的其中一個。
從學生運動的民歌時期後，王傑代表正式面向社會大眾最底層的心聲，他的歌，更是引領藍領向上的一股能量，人人可以昂首闊步，當時的我們，甚至可以偉大到讓三級貧戶成為民選總統，還有甚麼夢，是90年代辦不到的？！
然而，偉大的千禧年也是改變的分水嶺，變好變壞，我們無從置喙，一切都發生得太快，快到我們都需要時間才能回頭看，這些經歷都代表了甚麼，可以確認的是，那個高峰令人驕傲的90年代過去了，它被雪藏在每個人的記憶角落，再也沒有時間想起。
第一次，我們感謝有這場疫情
與其終日惶惶不安瘟疫何時過去，不如把時間拿來整理自己、整理過去，從雜沓的心抽絲剝繭自己失去了甚麼、還擁有甚麼，才發現這些底片的寶藏依在，雖然經歷歲月的摧殘，但他們屹立地發出幽微的光，甚至因為經歷了時間，更顯珍貴。
修復底片其實是個大工程，現在的每一張照片都是經過專業藥劑的清潔，再到沖印公司掃成小圖檔，還沒有經過正式電修的原圖。
潘先生並不滿意目前修復的質量，卻被傑迷流傳得很廣，甚至被推上的微博王傑超話的精華帖，還有人自製影片和運用照片自製紀念品。(殘念啊，誰叫網路無遠弗屆，天下不守規矩的人大有人在)
我多希望讓大家見到，潘先生腦裡想呈現的王傑影像，那一定會是攝影的超級傑作，好希望傑迷不要急，等著修復好的照片跟大家好好見面，於是想辦場攝影展的念頭，隱隱約約浮現。
但要展出王傑的照片，就非得得到他的本人同意不可，我們開始嘗試聯絡傑哥，但他在加拿大的住家電話早已經更換，都已經二十幾年過去，大多的工作友人與之失聯，我們只好在他的個人微博留言，幾乎毫無音訊。
最後幸運地，在飛碟的老同事打聽到他的聯絡方式，他人在加拿大第一時間回覆了潘先生，我們順利地拿到王傑簽好的肖像授權同意書，同時得知華納將為王傑發行「這場遊戲那場夢的結束篇」專輯。
即便他人在加拿大，至今沒回台宣傳，專輯還是上了唱片銷售排行榜和電台點歌榜的榜首，我想，王傑會不會結束，這不是他一個人說得算，我想這是肯定的答案。
(未完待續)
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